به نقل از «خبرآنلاین»

اشکال عجیبی که چینی‌ها در مریخ پیدا کردند/ عکس

تاریخ انتشار: ۱۱ آذر ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۹۲۰۲۹۰۲

محققان نتایج جدیدی را از اسکن‌های محل فرود ژورانگ در Utopia Planitia (دشت بهشت) اعلام کرده‌اند و می‌گویند که گوه‌های چندضلعی نامنظم را در عمق حدود 35 متری در طول سفر ربات شناسایی کرده‌اند.

اندازه اشیاء از سانتی‌متر تا ده‌ها متر است. دانشمندان بر این باورند که چند ضلعی‌های مدفون از چرخه‌های انجماد و ذوب در میلیاردها سال پیش به‌وجود آمده‌اند.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

اما می‌توانند آتشفشانی نیز باشند که ناشی از سرد شدن‌ جریان‌های گدازه است.

مریخ‌نورد ژورانگ در 15 مه 2021 چین را به دومین کشوری تبدیل کرد که موفق شد یک مریخ‌نورد را روی سیاره سرخ فرود آورد.

این مریخ‌نورد که از نام خدای آتش چینی نام‌گذاری شده‌ است، محل فرود خود را کاوش کرد و تصاویری را ارسال کرد. از جمله این تصاویر؛ یک عکس سلفی با فرودگر، که توسط دوربین از راه دور گرفته شده‌ است بود. ژورانگ همچنین توپوگرافی مریخ را مطالعه کرد و با ابزار رادار نفوذی زمین (GPR) اندازه‌گیری‌هایی انجام داد.

طول عمر ماموریت اولیه ژورنگ سه ماه زمینی بود. اما قبل از ورود به خواب زمستانی برنامه‌ریزی شده‌، کمی بیش از یک سال زمینی را با موفقیت عمل کرد. بااین‌حال، از ماه می سال 2022 خبری از این مریخ‌نورد نیست.

محققان موسسه زمین‌شناسی و ژئوفیزیک زیر نظر آکادمی علوم چین که با داده‌های ژورانگ کار می‌کردند، گفتند که GPR مکمل مهمی برای اکتشافات راداری مداری نسبت به مریخ‌نوردهای گذشته است.

نقشه توپوگرافی Utopia Planitia (a) که محل فرود مریخ نورد ژورانگ، فرودگر وایکینگ 2 و مریخ‌نورد استقامت را نشان می‌دهد.

آنها گفتند که نقشه‌برداری GPR درجا می‌تواند جزئیات محلی-حیاتی ساختارها و ترکیبات کم عمق را در عمق تقریباً 100 متری در امتداد مسیر مریخ‌نورد ارائه دهد.

Utopia Planitia دشت بزرگی در Utopia، بزرگترین حوضه برخوردی شناخته شده‌ در مریخ (همچنین منظومه شمسی!) با قطر تخمینی 3300 کیلومتر است. قابل ذکر است مریخ‌نورد در طول عمر خود 1921 متر را طی کرد.

محققان به رهبری «لی ژانگ» در مقاله خود که در Nature منتشر شده‌ است، نوشتند که رادار مریخ‌نورد 16 گوه چندضلعی را در فاصله حدود 1.2 کیلومتری شناسایی کرد. این بررسی نشان‌دهنده توزیع گسترده زمین‌های مشابه در زیر Utopia Planitia است.

بررسی علت پدیده‌های چندضلعی زیر سطح مریخ

این ویژگی‌های کشف‌شده احتمالاً 3.7 تا 2.9 میلیارد سال پیش با توقف یک محیط مرطوب باستانی در مریخ شکل گرفته‌اند. زمین دیرینه چند ضلعی، با فرسایش یا بدون فرسایش، متعاقباً توسط فرآیندهای زمین‌شناسی بعدی مدفون شد.

درحالی‌که در بسیاری از مأموریت‌های قبلی، زمین‌هایی از نوع چندضلعی در چندین منطقه مریخ دیده‌ شده‌ است، این اولین بار است که نشانه‌هایی از ویژگی‌های چندضلعی مدفون وجود دارد.

محققان نوشتند که زمین چندضلعی مدفون نیاز به یک محیط سرد دارد که ممکن است با فرآیندهای ذوب و یخ‌زدگی آب در جنوب Utopia Planitia در اوایل مریخ مرتبط باشد.

این مقاله می‌گوید: «حضور احتمالی آب و یخ موردنیاز برای فرآیند انجماد-ذوب در گوه‌ها ممکن است ناشی از چند دلیل باشد. مهاجرت رطوبت ناشی از مکش یک سفره زیرزمینی، بارش برف از هوا یا انتشار بخار برای رسوب منافذ یخ چند مورد از این دلایل است.

مدل شماتیک فرآیند تشکیل زمین چند ضلعی در محل فرود ژورانگ

تحقیقات قبلی از داده‌های راداری ژورانگ نشان داد که سیل‌های متعدد در همان بازه زمانی چندین لایه در زیر سطح Utopia Planitia ایجاد کردند.

محتمل‌ترین مکانیسم‌های شکل‌گیری ممکن است انقباض خاک از رسوبات مرطوبی باشد که خشک می‌شوند و ترک‌های گلی ایجاد می‌کنند. با این‌حال، انقباض از گدازه‌های خنک‌کننده نیز می‌تواند باعث ایجاد ترک خوردگی شود.

در هر صورت، محققان خاطرنشان می‌کنند که یک تغییر عظیم در آب و هوای مریخ مسئول تشکیل چندضلعی بوده است.

محققان نوشتند: «ساختار زیرسطحی و مواد پوششی که روی زمین مدفون چند ضلعی وجود دارد، نشان می‌دهد که مدتی پس از آن، یک دگرگونی اقلیمی قابل‌توجهی وجود داشته است.»

کنتراست بالا و پایین عمق حدود 35 متری نشان‌دهنده دگرگونی قابل‌توجهی از فعالیت‌های آبی یا شرایط حرارتی در زمان مریخ باستان است که نشان می‌دهد یک تحول آب و هوایی در عرض‌های جغرافیایی کم تا متوسط وجود داشته است.

۵۸۵۸

برای دسترسی سریع به تازه‌ترین اخبار و تحلیل‌ رویدادهای ایران و جهان اپلیکیشن خبرآنلاین را نصب کنید. کد خبر 1843372

منبع: خبرآنلاین

کلیدواژه: مریخ سیاره سرخ مریخ نورد محل فرود چند ضلعی

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.khabaronline.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرآنلاین» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۹۲۰۲۹۰۲ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

رِندی پیمان معادی در «افعی تهران»/ اشکال این اتاق درمان کجاست؟

به گزارش خبرنگار مهر، محمدرضا مقدسیان منتقد و کارشناس سینما شب گذشته نهم اردیبهشت با حضور در برنامه «سینمازاویه» رادیو گفت‌وگو درباره سریال «افعی تهران» و نسبت آن با سینمای جنایی گفت: در سینمای جنایی حرکت در عمق خیلی بیشتر است. مهم‌تر از اینکه جنایت را چه کسی انجام داده این مهم است که جنایت چرا انجام شده و آن کسی که این جنایت را مرتکب شده دچار چه پیچیده گی های شخصیتی بوده است. در اینجا برای تحلیل سرسخت و عمق پیدا کردن ماجرا این ضرورت که فهم دقیقی از تحلیل موقعیت و روانکاوی داشته باشیم، اهمیت پیدا می‌کند.

وی ادامه داد: پیمان معادی یک ضرورتی را در سینمای ایران حس کرده و آن هم تنوع داستان ها و موقعیت هاست چراکه در سینمای ایران داستان های جنایی که استخوان دار باشند و تنه به کمدی نزنند زیاد نداشته ایم.

مقدسیان درباره نحوه نمایش درونیات شخصیت در «افعی تهران» گفت: اما معادی یک رندی کرده و همان تلاشی که باید انجام می‌داده تا در موقعیت های مختلف، در جهان شخصیت ورود کند و او را به مخاطب معرفی کند به اتاق درمان آورده است. طبیعی است هر کسی که در اتاق درمان قرار می‌گیرد، درمانگر تلاش کند درونیات او را شناسایی کند. اما اگر قرار بود در اتاق درمان این اتفاق نیفتد باید موقعیت های پیچ در پیچی می‌ساخت که اطلاعات درباره شخصیت کم کم به مخاطب منتقل بشود.

این کارشناس، سینما را به عنوان یک تلنگر برای اهمیت بیشتر به سلامت روان مهم دانست و افزود: واقعیت این است که در همه جای دنیا کمپین هایی تشکیل می شود که آدم ها بیش از پیش به سلامت روان خود اهمیت بدهند. اگر سینما بتواند تلنگری بزند یا روان درمانی به امری تبدیل شود که آدم ها به آن اعتماد کنند و به آن روی بیاورند، اتفاق خیلی مثبتی روی داده است.

مقدسیان درباره انتخاب روان‌درمانگر و شیوه مواجه سریال با این مساله گفت: دغدغه پیمان معادی در این سریال جدای از اینکه به او کمک کرده درونیات شخصیت را با حضور در اتاق درمانگر به مخاطب منتقل کند، کمک کرده تا او یک نوع فرهنگ سازی هم انجام بدهد. اما همان طور که روان درمانی و سراغ گرفتن از درمان گر مساله ای است که باید روی آن فرهنگ سازی بشود، مسلح شدن به انتخاب روان درمان گر درست هم باید اتفاق بیفتد.

وی افزود: ما به اندازه روان درمانگران کاربلد، روان درمانگرانی داریم که کم عمق و کم دانش هستند و احساس مسؤولیت ‎نمی‌کنند و این آسیب زاست. برای همین است که نظام روان درمان گری در دنیا استانداردهای سفت و سختی دارد که باید مانند یک میثاق پزشکی رعایت بشود.

مقدسیان پاشنه آشیل سریال را در انتخاب روان‌گر درست دانست و گفت: سریال در این نقطه اشتباه می‌کند. مناسبات اتاق درمان به درستی منتقل نمی‌شود و ارتباط بین مراجع و روان درمانگر خارج از اتاق درمان مردود است.

وی با بیان اینکه رفتن به سراغ اتاق درمان برای جذاب تر شدن درام، استانداردهایی هم دارد افزود: ماجرا این طور نیست که یا ما نباید سراغ اتاق درمان برویم یا اگر رفتیم هر طور شد آن را جذاب کنیم. یک سری خط قرمزها در اتاق درمان وجود دارد.

مقدسیان ادامه داد: اطلاعات شخصی روان درمان گر با مراجع نباید در میان گذاشته شود و آشنایی به غیر از آشنایی اتاق درمان با روان درمان گر نباید اتفاق بیفتد. او فقط باید شنونده باشد همدلی کند اما در نقش روان درمان گر. ممکن است جایی که مراجع درک می شود، احساس وابستگی به درمانگر پیدا کند. اینجا درمانگر یا باید از تکنیک‌ها استفاده کند و برای مراجع واضح بشود که این رابطه عاطفی در نقش درمانگر است و لاغیر. اگر این اتفاق نیفتد باید مراجع به درمانگر دیگری معرفی کند.

این کارشناس سینما استانداردهای اتاق درمان را مهم دانست و افزود: این مهم است که استانداردها را رعایت کنیم چراکه ممکن است کسی بعد از کشمکش های زیادی با خودش بپذیرد که درمان بشود ولی با این اتفاق، نتیجه درخوری نگیرد و اعتماد شخص به روان درمانگر از بین برود و هیچ وقت در زندگی به روان درمانگر مراجعه نکند.

مقدسیان در پایان درباره نقاط مثبت و ضعف اثر گفت: «افعی تهران» در بخش توجه به روان درمان گری موفق است اما در تصویر کردن اتاق درمان و شیوه رفتار سحر دولت شاهی به عنوان درمان گر و ارتباط عاطفی که بین او و مراجعش (پیمان معادی) تصویر می‌کند، از اساس بر ضد روان درمان است. اینجا دانش و توانایی فیلمنامه نویس کم بوده، او عشق آن را داشته که به این موضوع بپردازد اما علم آن را نداشته است. برای جذاب کردن درام هم مولفه های دیگری بود که بدون زیر پا گذاشتن استانداردها و خط قرمزها می شد از آنها بهره برد.

کد خبر 6092348 عطیه موذن